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《命运之影》,映照尤金·奥尼尔的灵魂

更新时间:2019-09-19 08:12:25  点击数:2139

这是个充满悲剧的家庭。所以《命运之影》戏中,大部分时候的舞台光线都很微弱,如阴霾之下。夫妻之间,父子之间,同父异母的两兄弟之间,所有情感都在绝望的独白和激烈的相互指摘中表达出来。酗酒、毒品、家庭成员之间的若即若离,随着人物关系逐渐在对话里明晰化,悲伤的气氛也逐渐蔓延,每个人都被卷入一场昏天黑地的风暴里。偶尔也有点光亮,比如当奥尼尔取出手稿给儿子小尤金读的时候,但这种光亮很快就沉没于无边的混乱之中。“我们生而破碎,用活着来修修补补。”奥尼尔这句经典台词,正是这部剧给我们的感受。

故事设置在1949年奥尼尔61岁生日当天。他和妻子卡洛塔远离都市,生活在马萨诸塞州一栋周围几乎没有人的大屋里,窗口望出去能看到海,雾蒙蒙的,夏夜沉寂之时,隐约还有远处的汽笛声,这似乎是这位诺贝尔文学奖得主晚年生活里的全部声音。来自俗世的声音包括偶尔记者打来的电话,这是要求采访的;而占绝对主导的,是卡洛塔的日常抱怨和奥尼尔的沉默。

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故事背景在独白和对话中时隐时现。卡洛塔是奥尼尔第三任妻子,原先是位演员,因为出演奥尼尔的《毛猿》(TheHairyApe)而与之相识。婚后基本就退出舞台生涯而将生活重心放在剧作家身上,她陪伴丈夫搬离纽约,隐居写作,却深陷于丈夫晚年的精神和生活困境,并未获得期待中由婚姻带来的光环。

一言不发的奥尼尔坐在舞台左侧的椅子上,脸部特写被投射到舞台中央的屏幕上,衰老而静默。他长年酗酒,患了帕金森氏症,双手不听使唤,“几乎无法再写作”。

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烧毁未发表作品的事奥尼尔干过不止一次,实际上他曾发愿以“占有者自我剥夺的故事”为主题写10部左右的戏,最后只有《诗人的气质》(ATouchofthePoet)和《更庄严的大厦》(MoreStatelyMansions)两部完稿。剧中,卡洛塔提到了这个细节,他们从加州的TaoHouse搬走时也烧毁了大量未完成的剧本。

据刘某称,从小由母亲带大,常年在外的父亲患病后,由他和妻子、妹妹照顾,父亲没有正经工作,自己还曾将5万私房钱用来给父亲治病。

“痛苦作为一种养分”

近三个半小时的四幕剧《命运之影》(RoyalDramaticTheatreofSwedenandGiveUstheShadows),舞台上总共只出现了5个人:尤金·奥尼尔(EugeneO'Neill)和妻子卡洛塔(CarlottaMonterey),两个儿子,一个管家。从头到尾只有一个景,除了用光影调出不同的景深,几乎无变化。

在对白中被提到但未在剧中出现的女儿奥娜(OonaO'Neill),是纽约社交圈中受宠的大美女,少女时代就和作家塞林格恋爱,18岁那年却嫁给了54岁的查理·卓别林。奥尼尔虽然自己生活一片混乱,却不接受女儿的选择,宣布断绝关系后就再也没见过她。这个女儿是他唯一没有自杀的孩子,她和卓别林圆满地生了8个孩子。

这部戏就从卡洛塔在舞台前端长达十分钟的喋喋不休开始。她抱怨没钱、没有性生活,抱怨自己为了奥尼尔放弃了也许大有前途的演员生涯,她嘲讽奥尼尔不再受百老汇欢迎,纽约正在为《推销员之死》和《欲望号街车》而疯狂,成为阿瑟·米勒和田纳西·威廉斯的天下,而奥尼尔却不肯发表自己已经完成的新剧,也就是他最后一部巨作《长夜漫漫路迢迢》。

拉斯·努列(LarsNorén)被认为是斯特林堡之后瑞典最重要的剧作家,他在46岁时写下这部《命运之影》,以他最沉迷的尤金·奥尼尔为主角,在主题结构和人物设置上,都跟奥尼尔本人带有自传性质的最后一部剧作《长夜漫漫路迢迢》无不相似。“RoyalDramaticTheatreofSwedenandGiveUstheShadows”这个标题,也很可能来自奥尼尔的一部作品。

李警官说,嫌疑人姓赵,58岁,巴南本地人。所偷的三部手机总价值大约3000元,被抓获时,嫌疑人已将一部手机销赃,剩余两部还在放在家中。

据介绍,推介会吸引了华夏、博纳、新丽、阿里巴巴影业等多家发行公司,以及数十部即将于2018年底、2019年初登录院线的新片,其中不乏一些贺岁、春节,以及情人节档期的热门影片。

1980年,天津人艺排演了《闯江湖》,当时特邀新凤霞老师担任艺术顾问。该剧相继在话剧舞台、电视荧幕上呈现,广受好评。时任中国戏剧家协会主席的曹禺先生当时在观看演出后充满感情地说:“剧本好,导演好,演员好,舞美好,是一台好的演出。”

奥尼尔的两个儿子从纽约赶来为父亲祝贺生日,却令奥尼尔深为失望。大儿子小尤金是奥尼尔与第一任妻子所生,直到12岁才第一次见到盛名的父亲。他曾经就读名校耶鲁大学,也一度执教于该校,却有严重的酗酒问题,40岁那年选择了自杀。与第二任妻子所生的小儿子肖恩,从小被父亲送进贵族学校,却一生颓废,难以摆脱海洛因,在他自杀前两年,奥尼尔与之断绝父子关系。

而奥尼尔生命最后几年,除了《长夜》,另有《送冰人来了》(TheIcemanCometh)和《月照不幸人》(AMoonfortheMisbegotten),同样具有自传性。而这两部剧上世纪40年代首演时并不如期望中成功。与此同时,田纳西·威廉斯的《欲望号街车》和阿瑟·米勒的《推销员之死》却先后在百老汇获得巨大成功,百老汇是“年轻人”的天下了,或者说40年代末美国戏剧迎来战后第二个高峰。但此时,曾在1936年获得诺贝尔文学奖的奥尼尔,却因长期沉寂而被人认为他几乎无法再写作。

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瑞典皇家戏剧院在2015年复排了这部戏,导演是剧院艺术总监埃瑞克·斯图博(EirikStubo)。9月7日,他把这部戏带到北京国家大剧院首场演出并接受了本刊记者专访,分享了诸多细节。在剧中末尾,奥尼尔烧掉了他的手稿,“那部没有人读过的手稿得有5000页,最终可能因为奥尼尔不太满意,或者别的原因,它被扔进火炉,付之一炬”。

(责任编辑:李嘉玲)

新京报记者 吴江 摄影报道

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